Page 76 - 第30屆大墩美展專輯-電子書

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書法類 評審感言

蕭世瓊

本屆書法類作品共徵104件，4月25日初審結果15件作品入圍。7月1日複審結果15件作品得獎，其中1件優選是來自中國大陸的書
法家。評審完畢，有其他評委提到書法「推陳出新」問題。我想「推陳出新」不僅是種創作姿態，更是書法藝術自我更新、回應當代的
必由之路。
書法之「新」，非無本之創，而是從傳統精粹中汲取營養，重新詮釋，以期開展新境。近代如于右任、林散之、王蘧常、臺靜農…

等，無不深研古法而自出機杼，證明書法創新需立基於厚實傳統之上。創新者不應對傳統視若桎梏，應將其視為泉源；唯有深諳古法
者，方能知變而不亂，破格而不離格。
從視覺語彙而言，當代書法創作應勇於擴展書寫的空間性與造型感。結體上可試圖打破中軸對稱與傳統行款的拘束，使文字在紙
面上具更強的動勢與節奏感；筆法上亦可藉速度與力度的控制導入當代繪畫技法，使筆墨更具張力與生命力。此非盲目模仿西方藝術語

言，而是在東方筆墨中發現抽象表現之可能。
當代書法創作應意識到書法不再只是「書寫文字」的技藝，而是「文字圖像」與「文化觀念」的交融。我們不禁探問：「書法除可
讀性，是否可有更多象徵性？」如將草書筆意抽象化，或將篆隸部件重組，使其近似圖騰，或透過複合媒材，拓展書法邊界。形式與觀
念的革新使書法更貼近今日藝術語境，亦得以進入跨領域的對話空間。

此外，當代書法創作的生命力，也來自其對現實處境的回應與反思。若書法只停留於臨帖與展示之間，便失去作為「當代文化載
體」的潛力。書家應思考：對於書寫這件事兒，應重拾其作為「生命的軌跡」與「思想的聲音」的本質，不只是書形，更是書心。
最後，書法創新要適性。創新不應僅風格樣式的更新，更是人格氣質的凝聚。故創新之道，實為返本開新，於傳統中尋出路，於
現代中見自我。在古意與新思之間，書法不是斷裂，而是流動；不是懷舊，而是延續。創新，不是拋棄傳統，而是使傳統在當代繼續發

光。
以上所言，或許可做為一些年輕書法家創新時的參考。在此依例必須寫點獲獎者評語。
第一名施承佑〈查士標詩〉。據其自述「思考時代性的問題，嘗試著解構自我書寫的程式化，思考平衡與衝突的相關書寫問題。」
的確有套自己的想法，頗合乎上述「推陳出新」概念。此作突破傳統魏碑筆法，不刻意求工，亦不著意於穩當，亦欹亦正，甚為吸睛。

第二名張倍源〈米芾苕溪詩〉。充分掌握將變未變的原則，將隸、楷之際的過渡書風發揮淋漓盡致。其原創性強烈，但這種書風已
多年未變，需再轉變，否則將流於「未變不足觀」，那就不妙了。
第三名紀冠地〈錄楊爾材臺中旅夜望月詩〉。此作師法祝枝山草書，再參酌王覺斯遒勁線條，點、線相互穿插，縮小行間空白，以
營造緊湊的視覺效果，可謂用心良苦。惟其結果恐流於理性，而乏感性，不可不慎。

其他優選與入選作品，亦有可觀之處。其中幾位書家作品進步驚人，距離得獎，近在咫尺，再努力一下，明年應該可有一席之地！