Page 248 - 第30屆大墩美展專輯-電子書

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數位藝術 評審感言

陳冠君

本屆美展數位藝術類作品徵件數為29件，其中有國外件2件。經過兩階段評審，五位評審為許和捷、曾鈺涓、康敏嵐、張

維忠、陳冠君。初審時入圍8件；複審作品採用實體布展，產生5件得獎作品（第一、二、三名，優選2名）。複審時，評審們
認為數位藝術作品裝置與空間結合至為重要，作品能否整合有形作品尺度與無形的虛擬空間，融合投影與音響的效應，以數位
敘事的模式，塑造一個虛擬的世界觀，藉以回應現實世界。
理想化社會如何被建造？科技與AI人工智慧都嘗試生成答案。從本次投件作品內容型態可以整理出幾個觀點：應用動漫

「世界觀」的框架來產生敘事，從現實的世界、未來的世界、歷史的世界，以平行架空的世界去對照現代人的生活現實。例如
世界背景是從「廢墟」開始，世界正在消逝，整體崩壞的預設情節，在生活狀態注入對追隨科技與不可自拔的因素，最終面對
「廢墟」的浪漫情懷，創作者以預言者的身份來結束科技的神話。
創造一個與現實脫節的世界，法國哲學家尚•布希亞所說「擬像」：「來自於沒有原件的真實」，數位科技形構的世界觀是
一個自我分裂繁殖的世界，真相與假相交互衍生之後，完全取代現實。

第一名作品是林佩穎〈科技子宮2.0：後人類、馴化與科技未來世〉，作品設定的世界背景是從「廢墟」開始，無名的女性
身體出生，進入科技預言的未來國度，穿越於空洞的建築體，憂慮又低沉音響迴繞，「廢墟」被視為古代歷史的遺跡，卻成為
科技過度發展與自我毀壞的場景。作者運用三頻道的影像空間，切換不同視角觀看，呈現女主角的交錯重疊的意識。

第二名作品是李鍵〈遺城〉，「維多利亞城界石」是英國殖民時期，為標示香港維多利亞城範圍豎立的錐形石碑，柱身刻
有「1903」年是港府頒布的年代。影像擬仿是殖民時期到回歸後的不同時段，石碑成為敘說歷史的主體（擬仿物），遺跡的存
在見證了崩壞的世界，錄影分別出現在三個螢幕，由觀眾在場域間穿梭，重新感受新的現場。
第三名作品是黃冠睿〈sWiTcHbOaRd〉，借用「外星人入侵」的電玩世界觀，以「偽紀錄片」製造虛擬的科普事實，觀者

如同電玩一樣操作控制台，控制故事的邏輯發展，作品讓觀者介入敘事，卻也顯示人類缺乏溝通的能力。
優選作品練柏宏〈生從何處來〉，作品挪用「虛擬生命」的世界觀，人類自以為是造物者，虛構人的生命誕生過程、角色
模擬、假設性格等功能，雖然是套裝3D建模軟體虛擬影像，對人的本質卻形成不同解釋與轉變，引發對未來人類的真實性幻
想。第二件優選作品是余柏霆〈逐月〉，套用月震數據與地球地震資訊，連動月球與地球兩個星體的頻率，並偵測觀眾的即時

行為，產生人與星球互動的共時效應。