Page 108 - 第20屆大墩美展專輯電子書

油畫類評審感言 評審委員 薛保瑕

在感知的漸次中接近生活

一年一度的臺中市藝文界重要的藝術活動─第 21 屆「大墩美展」，在今年五月和六月中旬進行兩階段的初、複審。此次大墩美展油
畫類評審委員為：何肇衢、陳輝東、林兆藏、林欽賢和薛保瑕等五位老師。整體而言，303 件參賽作品具豐富多元的表現方式，而作品的
內容有著「在感知的漸次中接近生活」的訴求。

評審過程中，初審即進入最艱辛的擇選，因為要從油畫類總投件數 303 件（除臺灣藝術家之外尚有其他國外藝術家約 50 件作品參加）
的圖片資料中，以近百分之十四的比例擇選作品進入複審。評審們在數次交叉累計多數決之後，再以討論方式選出初審入圍 44 件作品。

此時已可觀察出，大墩美展油畫類的入選作品，相當多的層面反映出創作者細膩的生活感知，並以特定的主題回應歷史、記憶、日常生活
週遭以及、物與自然景觀等內容。在創作技巧上或以寫實、或以具表現性的張力、或以抽象手法、或以拼貼的創作方式，完整地呈現每位
創作者意欲表現的主題。

複審則是進入更關鍵性的審查過程，因為透過原作的呈現，一方面更能細觀創作技術和作品理念的呼應關係；另一方面也能具體相
較作品與作品之間的差異。此時，評審們先審視初審結果（在兩件作品缺席下，共 42 件作品進入複審審查），並一致同意 42 件作品為油
畫類各獎項的候選作品。其中入選複審的藝術家們，除臺灣藝術家之外尚有來自國外：俄羅斯、紐西蘭，新加坡、和印度等。過程中共歷
經 6 回投票，才選出第一、二、三名及 5 位優選獎得獎者。

首獎楊宥勝的作品〈棲居〉，以寫實的手法表現出殘留痕跡的空間。在許多的物件中，以「走過必留痕跡的線索」，讓觀者得以追蹤

曾暫留此地的「他者」。而作品中出現的人物頭像，或許是作者意圖以想像的方式「介入」所留下的謎底。第二名張國二的作品〈晨語〉，
也是以寫實的方式表現出晨光、微風拂過草地的景緻。作品細膩且在光線的投射中，呈現一種令人想望的幽靜境地。第三名簡世哲作品〈漫
遊〉，以多色塊的抽象語彙表現出變化且層層交迭的空間。畫中隱現的書寫性線條，則牽引著這作品的動勢，引現「時延」的空間關係。

五件優選獎分別是來自紐西蘭的 Lucas K. Doolan 作品〈Abstract Collage No.19〉，以拼貼方式呈現不同的肌理，在絕對與精準之間呈
現出現代主義抽象藝術的特質。俄羅斯女性藝術家 Mengiliy Olga Anatolievna 的作品〈She is distracted〉，則以坐在鋼琴前，卻在樂譜前方
置放一本小女孩喜歡閱讀的書籍，來表現出小孩在童年時曾經有過的生活片段。但發人深省的是，小女孩的分心，是否已間接地說出她的
喜好！另一位俄羅斯藝術家 Savelenko Alexander Anatolievich 三連作的作品〈Battle Wounds〉，有交互延展的敘事。右邊正在縫補國旗的軍
人，連接中間畫面左手持國旗的受傷軍人，而左邊正在包紮中間畫面軍人受傷右手臂的護士，則串接起戰爭無可避免地傷亡事實。這件作

品是創作者向捍衛國家的軍人致敬，也是以戰士表現出軍人的使命感與態度。蔡仁德作品〈都會戀曲〉則以明暗層次分明的色調，和不規
則的塊狀抽象符號，組合出多向度變異性的構成空間。高肇良的作品〈紅幕落下時〉，以自身具繪畫創作者的身份，加上舞臺上正在表演
的小丑裝扮的魔術師身份，引出在人生舞臺上何者為「真實」的提問。

上述 21 屆「大墩美展」油畫類獲獎作品，有著創作者回應時代的聲音。那是在感知的漸次中，迴返記憶、迴返歷史，並在「真實」
與「現實」的間距，探問人生中不同階段的體悟。

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