今年，我參與竹塹美展、全國美展、大墩美展等書法類的評審工作，看見一些新秀漸漸展露頭角，也欣賞到不少有創意的書作。在參賽作品的數量上，雖與往年相差不大，但整體的水準卻提升不少，令人印象深刻的是參賽者求變的意識很鮮明，這是可喜的現象。

多年來，我一直推動書藝創作要嘗試一種「古典主義的現代書法」，就是以傳統經典書法為底蘊，而書作須呈現出現代感。更進一步說，在學書的過程中，當你有嘗試的念頭，就表示有「變」的趨向。清人徐珂在《清稗類鈔》中說：「古今書法，未變，不足觀。已變，不足觀。將變未變，最可觀。」徐珂所說的雖是「古今書法」，但用在個人的書藝表現，其理亦可通。「未變」是故步自封，「已變」是風格已然無法推陳出新，因此經常嘗試新的思維、新的材料及新的方法，讓自己維持在「將變未變」的狀態。當看到這些年輕的書法同道在這麼短的時間內，同時參加這麼多的比賽，尤其又必須在作品創作風格上不斷地求變，如此不畏艱難地迎接挑戰，著實令人敬佩。

本屆美展書法類作品徵件數為101件，其中國外件有7件（香港1件、蒙古2件、日本2件、馬來西亞1件、加拿大1件），5月1日初審結果有16件作品入圍，但國內有1件作品尺寸不符合，先行淘汰。因此複審收件共15件， 6月28日複審結果有15件作品得獎（第一、二、三名各1件，優選3件，入選9件）。

第一名沈克昌先生，是一位書壇老將，因工作的關係而久居上海，適逢新冠疫情嚴峻，上海封城三個多月，可挪出更多的時間創作，終於掄元，令人讚賞。其書參雜多種經典隸書與摩崖的風格，融合隸書線條的拙澀感，並強化粗細的對比，又在布局上擴大了許多視覺效果，有別於傳統書法的框架。

第二名張家馨先生，目前擔任小學校長，又是台中市書法學會的理事長，是一位術德兼修的謙謙君子。其書作形式將五言律詩一分為二，中間以記事敘寫款識，保留原本宣紙未裁切的自然邊界，將其合而為一；文字造型亦相當奇崛，配合線條的遒勁，通篇洋溢著一種自在由心的氣韻。

第三名李憲雄先生，長年在學校中培育書法幼苗，對書法創新充滿熱情。其得獎書作以長鋒羊毫書寫大字隸書對聯，參酌簡帛的字形，結字姿態可愛又奇肆，輔以蒼勁飛白的線條，氣勢不凡；中間以小字行書寫節錄東坡詞，對比於聯句的磅礡曠放，造成一種時代差異的衝突美感。

三位優選得獎者亦各具特色。夏士清先生的書作融合顏魯公、楊少師、八大山人且參酌歷代草書諸家元素，而成一家風貌。陳玉霖先生的篆書對聯欹正相依，大開大闔，有一夫當關的氣勢。劉廣毅先生的篆書立軸維持過去一貫的風格，但線條不激不厲，頗為蘊藉，功力增進不少。其他入選者雖不乏佳構，惟限於篇幅，在此就不一一贅述了。